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闺女17岁每天晚上要抱着睡是由柯坦·梅赫塔,马克西姆·布里乌斯执导,安悦溪,靳宇轩,村上知子,潘迎紫主演的一部竞技剧。主要讲述了:杨平才看(kan)见(jian)无(wu)数魔兽都朝这里涌了过来这时就像一支(zhi)纪(ji)律(lu:)森严的军队一样好孩子不错都是你的(de)手(shou)下(xia)么杨平哑然(ran)一(yi)笑(xiao)还真得了(le)你(ni)老(lao)子几乎真传指着那成(cheng)千(qian)上(shang)万的魔兽说分群别(bie)类(lei)地浮在海面上不错...走在大(da)街(jie)上回新市镇(zhen)的(de)家(jia)来看一趟那里盛(sheng)产(chan)铜矿这次是顺(shun)道(dao)完(wan)成一票保护一个小商人去铜山镇的机会铜山镇(zhen)离(li)新市镇只有80多里路他的眼(yan)神(shen)总是往那些赶早来买菜卖花的小姑娘身上瞟偶尔碰(peng)见(jian)个...
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梁丽红的教研室:106.84.77.241快看这片里各种天使镜头,在迷幻电子和jazz BGM里,开头的黑白高曝粗粒胶片的人脸特写,全片多处的大广角镜头表现都市空间的游离感觉,07:00 黎明饰演的杀手举枪瞄准,09:00 枪战的主观镜头,血都溅在镜头上,54:30 打斗场面的晃镜,延迟影像(在《東邪西毒》里这种拍摄方法更加出彩),56:20 金城武隔着水帘对杨采妮欲碰还休的暧昧,1:08:40 切换到手持DV的晃镜,1:13:05的跳剪,1:23:20,在口哨声里,主观镜头拍天上风云的变换,当然,更少不了金城武飚机车的快速镜头,出现在21:15 / 50:38 / 1:33:58,在58:12,他们开着机车抵达了1995年9月22日的夜间运动场上。另:02:25,穿着黑衣裙,网丝袜的李嘉欣涂口红时真是性感极了。
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某崽子:106.80.158.551 熊孩子确实是熊爹亲生的,一个比一个能作 2 警察为什么要对一个孩子丢失的家长那么欠 3 绝对不会有主流媒体在失踪事件第二天就跑到现场直播去把话筒杵到人脸上问是不是你把孩子打跑的 4 刚刚雪崩的救援队都爬了一天上来的山顶,一群老头老太太家属是怎么第一时间在人家还在清理闺女17岁每天晚上要抱着睡的时候就到了现场了的呢 5 全城关注的失踪闺女17岁每天晚上要抱着睡事件,竟然有黑社会十几个人出来勒索骗男主十万块钱?十万块!刨开大哥,一人分2000???而且不带头套,直接见面,这代多大势力啊 6 手术刀顶脖子上,脖子只是擦破皮,18铜人? 7 一踩就碎呢冰面,人掉下去后就4/5个人敲不碎了 8 为什么要去救孩子前要唱啊朋友再见,多丧门人 9 韩雪演技和屎一样 你让一个香港导演按照他的价值观和认知体系来东北拍他认为的亲子故事,内地观众怎么共情
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IZONE-许杨玉琢:222.27.230.121那时那地那个他 仅此而已
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追星少女有点甜:139.199.209.97#SUNDANCE22 DOC21 太心碎了,却又被hope dies last这句话所打动。虽然是在线上看这部作品,却让我想到了当时坐在德彪西看《外国XXXXXL19WASWAS》的时刻。我对于这种孩童苦难类别作品真的会心碎一地,闺女17岁每天晚上要抱着睡这些孩子们没有所谓的童年,早早就被推进了成人世界的纷扰当中,经历着创伤、暴力、痛苦、噩梦,却还要学着扮演坚强的形象。希望所谓的“希望”真的永远闪烁,永远不灭吧。
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慢热💤:123.232.68.614.5,《重庆森林》的结构是垂直的大厦,而《堕落天使》则是机器,各部分按照轨道运行,相遇,各自包含一种晶体化的时空进行杂语言说。城市空间被各种各样的隧道,房间重新划分,一种想象意义上的随意连接通路,随着摩托车速度不断延伸的tunnel。又如同押井守或Gibson带有刻板印象的东方城市,巨大的霓虹招牌与流动性的移民构成的东方新自由主义景观。王家卫几乎收下了一切,正如同《2046》中对日本流行文化以及香港一切文化纠葛照单全收。与此同时,媒介的自身言说使我们注意到自身,在何志武DV的影像之中,充满了比起影片本身更激进的可能性。正如同影片之中的鱼眼镜头,将现代性的垂直和功能性变形。 定义,堕落天使式构图:前景和后景之间的运动速率/情感/语言巨大反差,互渗不断强调着构图之中不存在却又无处不在的隔阂。